(Eorot, Millet, Liebermann. 
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97. Max Liebermann, Die Schusterwerkstatt. Nationalgalerie, Verlin. (Nach einer Gravüre d. Phot. Ges., Verlin.) 
Äie moderne Malerei im eigentlichen Sinne nimmt ihren Ausgang von den Franzosen, 
und zwar lassen sich in der Hauptsache drei verschiedene Entwicklungsstufen unterscheiden: 
1. die Schule von Barbizon, von 1830 an, 2. seit dem Austreten Millets 1848, und 3. seit dem 
Aufkommen des Pleinairismus und Impressionismus durch Manet und Monet, von 1871 
an. Die Malerkolonie, welche der Weltstadt Paris den Rücken kehrte und sich in dem 
Dörfchen Barbizon am Rande des Waldes von Fontainebleau ansiedelte, an ihrer Spitze 
Theodore Rousseau und Camille Corot, suchte und fand dort die Möglichkeit, die Natur 
zu belauschen und ihre mannigfaltigen Stimmungen und intimen Reize wiederzugeben. Sie 
stellte ihre Staffelei nicht im Atelier, sondern im Freien (en plein air) auf, und bereitete so, 
wenn auch noch schüchtern, den Pleinairismus vor. Der Poet dieser Schule ist (Eamille 
Corot (95): im Morgenduft, von der aufgehenden Sonne mit einzelnen Lichtern bestrahlt, 
tanzen Nymphen und Satyrn unter hohen Baumgruppen am Waldesrand- der Horizont 
wird von der Fülle des Lichtes aufgesogen. — Francois Millet, ein normannischer Bauern- 
söhn, der in seiner Jugend selbst schwere Feldarbeit verrichtet hatte, erregte zuerst im Jahre 
1848 durch seinen „Kornschwinger" Aussehen. Auch er malt seine Bauern und Bäuerinnen 
nicht im hergerichteten Atelierlicht, sondern sucht sie im Freien bei ihrer täglichen Arbeit auf 
und weih ihnen ohne Pose und Sentimentalität Adel und Größe zu verleihen.Die charakteristische 
Bewegung des Ährenlesens ist in 96 äußerst plastisch wiedergegeben. - Der eigentliche Pleinairis- 
mus brach sich erst zusammen mit dem sog. Impressionismus Bahn, welchem von seinen Vor- 
Kämpfern Mattet und Monet zunächst ohne Rücksicht auf den Gegenstand das Problem 
gestellt wurde, die Dinge nicht nach dem darzustellen, was wir von ihnen wissen, sondern nach 
dem Eindruck (Impression), den sie im freien Licht auf unsere Netzhaut machen. In Deutschland 
stellt außer Fritz von Uhde (92) Max Liebermann den Zusammenhang mit der Schule von 
Barbizon, mit Millet und dem französischen Pleinairismus dar. Seine „Schusterwerkstatt" (97) 
mit ihren nebeneinandergesetzten Farbentönen bringt selbst in der farblosen Wiedergabe auf 
unserer Netzhaut den Eindruck einer lichtdurchtränkten, flimmernden Atmosphäre hervor.