Die Renaissance in Deutschland 
113 
Bild des Erasmus von Rotterdam, den Holbein hoch verehrte; der Gelehrte empfahl 
ihn an seine Freunde in England. Dort erhielt der deutsche Maler reiche Be- 
stellungen, auch für den hansischen Stahlhof in London, namentlich zu Bild- 
nissen. Daher kehrte Holbein nach zweimaligem Aufenthalt in der Heimat nach 
London zurück, wo er schon 1543 an der Pest starb. König Heinrich VIII. 
ließ sich und seine Bräute von ihm malen. Alle Porträts zeigen dieselbe Treff- 
sicherheit, verraten Natur und Kunst und sind klar in Farb^ und Zeichnung. 
Fast noch größer als im Ölbild war Holbein im Holzschnitt, weil er ihm 
mehr Gelegenheit bot seinen inneren Stimmungen Ausdruck zu geben. Einen 
in jenen Zeiten sehr beliebten Vorwurf, den Totentanz, hat er in unüber- 
troffener Weise ausgeführt; gedankenschwer, 
ernst, mit ergreifender Tragik stellt er die 
dämonische Macht des Todes dar. Durch 
Erasmus, dessen Werke er illustrierte, lernte 
Holbein den Humanismus kennen und auch 
die Reformation zog ihn an; beide, wie der 
. ihm eigene historische Sinn bereicherten sein 
Schaffen. Alles, was er um des täglichen 
Erwerbes willen arbeitete, Vorlagen zu 
Kunstwerken und für die Ausstattung von 
Druckwerken, trägt gleichfalls den Stempel 
reicher Erfindungsgabe und feinen Stilge- 
fühls; der Meister bewahrte auch unter den 
italienischen und niederländischen Einflüssen, 
denen er sich verständnisvoll und frei öffnete, 
den realistischen Zug seiner Heimat. 
Im Norden herrschte die Schule des 
älteren Lukas Kranach vor, der, 1472 zu Kronach in Oberfranken geboren, 
bis zu seinem Tode in Weimar 1553 sein Leben seit dem kunstsinnigen 
Friedrich dem Weisen an das sächsische Kurfürstenhaus band. Seine Bildnisse 
sind eine Galerie der Zeitgenossen und der Reformatoren selbst. Außerordent- 
lich fruchtbar, weil er zugleich in seiner Werkstatt viele Schüler beschäftigte, 
blieb Kranach der alten Weise, in der seine Anfänge gehalten sind, getreuer 
als die Süddeutschen, auch in seinen religiösen und mythologisch-antiken 
Schildereien naiv und derb, in der Zeichnung ohne feine Durchbildung und 
anatomische Kenntnis; die Farbe entschädigt für seine Schwächen. 
Die Reformation tat der Malerei Abbruch, weil sie das große Andachts- 
bild überflüssig machte, und die starke Beschränkung im Bau von Kirchen nahm 
viele Gelegenheit zu Aufträgen. Die Folge war, daß in der Malerei die welt- 
Förderreuther-Würth, Aus d. Gesch. d. Völker. III. g 
Hans Holbein: Der Fuhrmann. 
Holzschnitt aus dem Totentanz.