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Das deutsche Wohnhaus der Renaissance.
erhalten hat. Eine breite Durchfahrt führt von der Straße her durch die
Mitte des Erdgeschosses zum geräumigen Hofe, der auf der Rückseite von Hinter-
flügeln begrenzt ist. Die Treppe, meist als eindrucksvoller Steinbau gestaltet,
führt seitwärts von dieser Durchfahrt ins Obergeschoß, wo sie auf einen großen
Vorsaal ausmündet. Dieser Saal, der die ganze Tiefe des Hauses einnimmt
und sein Licht sowohl von der Straßen- als auch von der Hofseite her empfängt,
erinnert an die Anlage der venetianischen Paläste und vertritt in gewissem
Sinne die Stelle der norddeutschen Diele, insofern auch er den Schauplatz für
den Tagesverkehr der Bewohner und den Mittelraum für die auf ihn mündenden
seitwärts gelegenen Stuben bildet. Auch die Hinterflügel empfangen jetzt
als Wohnraum eine erhöhte Bedeutung, der eine reichere, oft höchst malerische
Ausbildung mit offenen Galerien, Treppenturm u. ä. entspricht.
Was nun die äußere Fassade betrifft, so beherrscht im 16. Jahrhundert
noch der Holzbau den größten Teil des deutschen Gebietes. In den nord-
deutschen Städten, vielleicht mit einziger Ausnahme von Danzig, fast allein-
herrschend, reicht er durch Mitteldeutschland, ohne durch örtlichen Reichtum an
gutem Steinmaterial beeinflußt zu fein, bis nach Württemberg und Bayern
hinein. Einige niedersächsische Städte, wie Lüneburg, Emden u. a., haben schon
den Backsteinbau für das Wohnhaus in Anwendung gebracht, der anderwärts,
wie in Hamburg und Hannover, nur für Kirchen und Rathäuser in Gebrauch
war. Aber auch da, wo die Fassaden ganz oder teilweise aus Stein hergestellt
waren, vermochte man sich dem Einfluß des Holzbaues mit seinen eng gestellten
Pfosten nicht zu entziehen; nirgends wurde versucht die große weitachsige Anlage
des italienischen Palastes nachzuahmen. Allerdings würde sich einem solchen
Versuche in den meisten Fällen auch die Schmalheit der Häuserfronten entgegen-
gestellt haben. Im allgemeinen sucht die nordische Renaissance den Mangel an
Größe der Anlage durch Reichtum und Zierlichkeit des Details auszu-
gleichen. Dieses findet besonders an den Fensterbrüstungen, den Portalen und
den Verzierungen des hohen Giebelaufbaues ein reiches Feld der Betätigung.
Die Haustüre entbehrt selten einer architektonischen Umrahmung, die sich
manchmal noch zu einem ornamentalen Giebelmotiv von stattlicher Höhe aufbaut.
Wappen, Sinnbilder und figürliche Allegorien finden hier reichliche Verwendung.
Auch im hohen Hausgiebel, der in drei bis vier Geschossen von Säulen¬
stellungen gegliedert zu sein pflegt, kann sich die Einbildungskraft des Baumeisters
volle Freiheit gestatten in den Voluten und Ornamenten, welche die Giebellinie
in lustigem Linienfpiel emporwachsen lassen. Im ganzen darf nicht verkannt
werden, daß die deutsche Renaissance, wenn ihr auch der große Zug ihres
italienischen Vorbildes versagt blieb, die Wohnungsfassade doch zu einem
geschlossenen Kunstwerke zu gestalten gewußt hat.