Warnecke: Die Baustile.
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Wie im allgemeinen den Renaissancemenschen die völlige Wiederher¬
stellung der griechisch-römischen Kultur als Ideal vorschwebte, so glaubten
auch die Architekten zunächst an eine mögliche Wiedergeburt der griechischen
Bauweise. Dieser schöne Traum mußte bald verschwinden vor den neuen
Bauaufgaben, die die Zeit aus den ihr eigenen Bedürfnissen heraus stellte
und für welche die Antike keine unbedingten Vorbilder gewährte. In Wirk¬
lichkeit sind denn auch die großen Reuaissancekünstler in der Komposition
völlig selbständig gewesen; gerade wie den Gotikern in Italien war auch
ihnen die rhythmische Schönheit der Linien, Flächen und Räume das Haupt¬
prinzip. Nur in der Ausdrucksweise int einzelnen, in der Bildung der
Glieder des baulichen Organismus wechselteit sie, indem sie statt der spitz-
bogigen Formen und Dekoratiousmotive, die sie mit dem Namen „gotisch"
als eine Barbarenkunst bezeichnen wollten, die Schätze der gefeierten Antike,
und zwar der römischen Antike entlehnten; von alter griechischer Baukunst
ist keinem von ihnen etwas zu Gesicht gekommen. Es liegt in den Idealen
der Reuaissaucezeit, die für den einzelnen Menschen die Ausbildung der
Persönlichkeit zur höchstmöglichen Vollkommenheit anstrebte, begründet, daß
auch auf die harmonische Gestaltung des ganzen äußeren Daseins der höchste
Wert gelegt wurde. Hier konnte der neue Stil seine vollen Kräfte entfalten,
indem er allen Bedürfnissen eines geistig hochbedeutenden Kulturlebens auch
bei nichtkirchlichen Aufgaben gerecht zu werden versuchte; erst in der
Renaissance ist ein eigentlicher Profanstil, ein Palaststil geboren. Aus den¬
selben Ursachen erklärt es sich, daß jetzt viel mehr als in früberen Zeiten
einzelne große Meister die Hauptschritte der Entwicklung gemacht haben.
Der Renaissancestil gliedert sich in zwei Epochen. Die erste, die der
Frührenaissance, umfaßt ungefähr das 15. Jahrhundert, das Quattrocento.
Es ist die jugeudfrische Zeit des Sucheus und Strebens, wo noch vielfach
mittelalterliche Formen mit den antiken sich mischen, voll von Phantasie,
die in einer oft überschwenglichen Dekorationslust ihr Genüge findet.
Der erste große Genius ist Brunellesco von Florenz (1377—1446).
Von Bewunderung erfüllt für die Kuppel des Pantheon, kehrte er von Rom,
wo er emsig die alten Ruinen durchforscht hatte, in seine Heimat zurück
und baute hier als sein erstes großes Werk die Kuppel des Doms,
das erhabene Wahrzeichen von Florenz. Ein achteckiger sogenannter Tam¬
bour vermittelt zwischen dem gotischen Bau und der Wölbung, die noch die
steilere Form einer Spitzkuppel zeigt. Mit dem turmartigeu Aufsatz, der
von Fenstern durchbrochenen Laterne, steigt der Bau noch über die Höhe
des gotischen Glockenturmes empor, den hundert Jahre früher Giotto ge¬
schaffen hatte. So sehr die Domkuppel als größtes technisches Meisterwerk
alles bisher Geleistete überbot, bedeutet sie doch wenig für das eigentliche
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