107. Guido Reni, Aurora. Deckem 
Eine letzte große ideale Schöpfung, gleichsam ein Nachklang der 
Renaissance, ist die sog. Aurora von Guido Reni, ein Deckengemälde 
von gewaltigen Abmessungen. Aus der Schule von Bologna stammend, 
widmete sich Rem in Rom dem Studium Raffaels und der Antike: so 
gelang ihm der große Wurf, der seinen Namen unsterblich gemacht hat. 
Aurora, die „rosenfingerige", schwebt, von mächtig sich ausbauschenden 
Gewändern umwallt, mit ermunternder Gebärde rückschauend dem gött- 
lichen Zuge voran. Ihr folgt, vor Phöbus fliehend, Hesperos, der 
Abend- und Morgenstern. Der dem Aufgang der Sonne voraufgehende 
Wind weht seinen Haarschopf wie seine Fackel nach vorn. Vier gött- 
liche Rosse ziehen (unter Verzicht auf jede Andeutung von Geschirr) den 
emälde im Palazzo Rospigliosi, Rom. 
Wagen, nur gelenkt von den Zügeln, die der blonde Götterjüngling 
hält, umtanzt von dem Reigen der Hören, das Ganze ein berauschender 
Hymnus auf das Licht, das von Apollos Haupt ausstrahlend sich nach 
vorn mehr und mehr abtönt bis zu dem dunkeln Violett der Wolken. 
Hier hebt sich gleichsam der Vorhang und enthüllt tief unten das blaue 
Meer mit seinen Segeln, die Küste mit ihren Bergen und Burgen, die 
der erste Frühschein rötet. So vereinigt der Künstler beides: die mythische 
Auffassung der Antike, die in der Natur persönlich waltende Götter 
sieht, und die natürliche Darstellung eines Sonnenaufgangs über einer 
heroischen Landschaft. — Den klassischen Stil vertauschte Guido später mit 
dem sentimentalen; berühmt ist sein Christuskopf in der Dresdener Galerie.