82. Guido Rem, Aurora. Deckengemälde im Palazzo Rospigliosi, Rom. 
Gine letzte große ideale Schöpfung, gleichsam ein Nachklang der I Wagen, nur gelenkt von den Zügeln, die der blonde Götterjüngling 
Renaissance, ist die sog. Aurora von Guido Reni, ein Deckengemälde j hält, umtanzt von dem Reigen der Hören, das Ganze ein berauschender 
von gewaltigen Abmessungen. Aus der Schule von Bologna stammend, I Hymnus auf das Licht, das von Apollos Haupt ausstrahlend sich nach 
widmete sich Reni in Rom dem Studium Raffaels und der Antike: so | vorn mehr und mehr abtönt bis zu dem dunkeln Violett der Wolken, 
gelang ihm der große Wurf, der seinen Namen unsterblich gemacht hat. I Hier hebt sich gleichsam der Vorhang und enthüllt tief unten das blaue 
Aurora, die „rosenfingerige", schwebt, von mächtig sich aufbauschenden | Meer mit seinen Segeln, die Küste mit ihren Bergen und Burgen, die 
^ Gewändern umwallt, mit ermunternder Gebärde rückschauend dem gött- j der erste Frühschein rötet. So vereinigt der Künstler beides: die mythische 
lichen Zuge voran. Ihr folgt, vor Phöbus fliehend, Hesperos, der j Auffassung der Antike, die in der Natur persönlich waltende Götter 
Abend- und Morgenstern. Der dem Aufgang der Sonne voraufgehende I sieht, und die natürliche Darstellung eines Sonnenaufgangs über einer 
Wind weht seinen Haarschopf wie seine Fackel nach vorn. Vier gött- j heroischen Landschaft. — Den klassischen Stil vertauschte Guido später mit 
liehe Rosse ziehen (unter Verzicht auf jede Andeutung von Geschirr) den I dem sentimentalen; berühmt ist sein Christuskopf in der Dresdener Galerie.