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Die patriotische Erhebung des Jahres 1870 und die politische
Einigung Deutschlands brachten für die deutsche Literatur keine
Blüteperiode hervor. In den achtziger Jahren begann sich aber der
neue „Sturm und Drang" zu entwickeln. Diese Literaturrichtung
ging hervor aus der pessimistischen und sozial:sti^schen Grund-
stimmung der Zeit, aus dem Einfluß der materialistischen Natur-
Wissenschaft und dem Einfluß der französischen, norwegischen und
russischen Naturalisten (Zola. Ibsen Tolstoi) Der moderne Na-
t uralismus will bis ins Kleinste naturwahr sem und bevorzugt
das Niedrige. Häßliche. Alltägliche („Elends- und Armeleutepoeste );
er sucht die Handlungen der Menschen mechanisch-matenalistisch aus
den Einflüssen der Umgebung, des ..Milieus", .zu er laren. Das
Jüngste Deutschland" verzichtet meist auf eine feste Kunstform
und sucht die innerlich geschlossene Handlung durch eine einheitliche
Gtuudstimmnng und Znstandsschildctung zu ctsctzem Es bevorzugt
soziale und psychologische Probleme «Gerhard Hauptmanns
Weber", „Vor Sonnenaufgang". Sudermanns „Ehre .„Heimat
ü. v. a.) und stellt das Gemeine und Unsittliche mit rücksichtsloser
Offenheit dar. Doch hat jetzt diese „qualvolle Poesie" den Höhe-
punkt überschritten, und es entwickelt sich in der deutschen Literatur
eine Richtung die ein- idealistische Weltanschauung Beitritt, die in
der getreuen, aber dichterischen Auffassung der Natur und Volksseele
einer bestimmten Landschast wurzelt („Heirnatfunst"). Der zum
Teil glaubensseindlichen modernen Literatur steht eine posihB«
christlich- Richtung gegenüber (Friedrich Wilhelm^W-ber, + 1894,
Ludwig Brill, f 1886, Emanuel G-tbel, f 1884, Karl ©ctof,
f 1890). Vgl. Literaturgeschichte.
d. Wie in der Literatur erfolgte in,bei: Malerei während der
zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts ein Ubergang vom Klassizismus
und der Romantik (S. 400) zum Realismus. Der Zeit des Uber-
Lamprecht, Zur jüngsten deutfchen Vergangenheit. 3 Bde. Berlin 1902.
Bartels. Die deutsche Dichtung der Gegenwart. 8. Aufl. Leipzig 1909.
Zu Tas. 51. Das von Menzel in den Jahren 1850 bis 1852 ge¬
schaffene Ölgemälde versetzt uns in SbnztttfaalJ^ Schloff.
wo Friedrich eben zu Ehren seiner Schwester Wilhelrnme. f^eLr$aYl9/a5n
von Bayreuth (auf dem Sosa im Hintergründe), ettte musikalische Abend-
Unterhaltung veranstaltet. Die Kerzen des Kristallkronleuchters werfen em
rötliches Licht aus die Personen, deren Gesichtsausdruck die großen oder
geringere Teilnahme an dem Flötensolo des Königs erkennen laßt. Am
Klavier sitzt Philipp Emanuel Bach, der durch die Wendung seines Kopfes
die Verbindung der Gruppe rechts mit dem Mittelpunkte des Bildes her¬
stellt. An der Wand rechts lehnt Quanz. Friedrichs Lehrer. Hinter den
Prinzessinnen Wilhelmine (Markgräsin von Bayreuth) und Amalie sehen wir
den aufmerksam zuhörenden Komponisten Graun, irnts im Vordergrund
stehen Hofleute.
